【纪实的元素】- 四条狗的话题

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一点学习心得，就好像走江湖的人说的：献丑了0 。大家尽管劈砖，也请徐老师百忙中继续点评。

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幸福加油站真是个智囊，又出了个好题啊！ 老连环画家贺友直，是我少年时代非常崇拜的一位画家。那时学画条件差，小人书是唯一的摹本，因此，贺友直等好几位连环画家的小人书，我都临摹过。贺老的中国画笔墨功夫十分厚实，但不同于我父辈的是，他是先练就了笔墨基本功后，再来融合中国画理论的。与云南著名的乡土摄影家吴家林很相似。 “山乡巨变”的连环画，其构图的视平线，深得北宋画家张择端的“清明上河图”的精髓，视平线取在画外，角度高，呈俯视状态，很适合线描表现。本帖的几张画面，都是这个效果，只是第三张因情节需要，角度略小一点而已。其实，俯视角度在本摄影网上也有不少表现，譬如舞歌影楼拍的“舞草龙”，lao笨拍的“古窦岭”等等。 大家可以仔细看看这几页连环画，琢磨一下其构图、视角，画面的疏密安排，试着把这种理念融合进自己的创作之中，哪怕是依葫芦画瓢去模仿一下也是很有益的。 请网友们广开言论，积极交流，以达到共同提高的目的！

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与徐老师说起连环画，让我不禁要贴上吴家林将要出版的摄影画册《玉溪》，让我们看当今在国际上最有影响的华人摄影家——已退休的云南摄影家眼中的玉溪。由于吴家林老师一直使用徕卡135胶片相机，而且主要使用黑白胶片，所以作品是黑白的。 下面将选几张其中的作品大家鉴赏：

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引用记者采访吴家林老师时吴老师的原话： 用影像讲故事是纪录片电影的特长，独幅影像才是摄影的特长。我见过许多报道摄影的图片故事，是摄影者精心导演摆布“还原生活”制造出来的。这种拍摄方法曾让我羞愧难言过，这对于我是痛苦的摄影。我也不喜欢拍社会的焦点、热点、问题及畸形的东西。我只喜欢在普通人的日常生活中顺其自然地抓拍，我最关注人的生存状态和细节动态，不刻意捕捉故事情节的东西。

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画面的场景很现实，但画中出现的猫和狗，让我们体会到了一种“超现实”的状态。 [ 本帖最后由 幸福加油站 于 2010-11-13 07:39 编辑 ]

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这个拄拐杖的背影的场景很经典，但感觉上构图的顶部影响了画面的完美。要知道，吴老师和玛格南的马克吕布一样，不主张裁片的。

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吴老师的洞察能力和捕捉功力，非比一般。

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形式地记录生活的影像，是吴老师摄影的宗旨。吴老师原话：“我最关注人的生存状态和细节动态，不刻意捕捉故事情节的东西。”

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“…..我也不喜欢拍社会的焦点、热点、问题及畸形的东西。我只喜欢在普通人的日常生活中顺其自然地抓拍，我最关注人的生存状态和细节动态，不刻意捕捉故事情节的东西。” 上面引用的吴家林说的这段话，表明了这位大摄影家现在的创作态度，也可以说是他经历了过去凤凰涅槃似的洗礼之后，获得的一种感悟。如今，他是以自己的方式生活，也是以自己的方式创作，自由自在又不丢失个性。我们是要好好向吴家林老师学习，但不能停在表面，他用徕卡，大家就都用徕卡，也买不起不是？用黑白胶卷就更不现实了！ 我们要向吴家林老师学习的是立足本土，挖掘本真的精神，但在摄影创作观点上不一定要完全和他一样。如果都去拍日常生活中顺其自然的东西，那么社会的焦点、热点问题谁来关注？放着世博会、亚运会、融水斗马节这样的好题材不去拍，岂不可惜？ 我们每个摄影爱好者，通过学习名家的创作经验，最后能有选择的为我所用，这才是真谛。 楼主发出的三张吴家林老师的作品，确实很好，不同的人会有不同的理解，并会产生不同的联想......。

lao笨

很久没见楼主发表作品了，近来可好？脚好多了吧，今年继续去同村长饮哦

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看来纪实的东西有点乏味，谁叫咱喜欢这道道。发几张自己的片子，大家给砸砸砖，没准我也能有所提高。

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这是在西贡老城区抓拍的一张照片，裁剪过后转成黑白，感觉还蛮有意思。中间的女人看着有点忧伤，手里夹着根香烟。透过挑着担子走过的小贩看过去，看来一切透露着艰辛。大家从女人和小贩的眼神，应该感觉到些什么。